有没有注意到天猫配资，即使已经到了暑期档，如今的票房成绩，依旧低得吓人。
回看此前上映的几部大片，不管来自国内还是国外，都只在三四亿票房徘徊。
无数观众都翘首以盼，期待着有一部10亿+的种子选手，能拯救院线，给电影院带来点活力。
适逢其时，那个男人，来了。
没错，就是陈思诚。
时隔半年，他的《恶意》再度上演大爆发。
点映首日票房破千万，短视频平台上，影片热度也极高。
展开剩余95%陈思诚，还是那个陈思诚。
《唐探1900》他能巧妙拿捏爱国情怀，在主旋律和商业之间寻找平衡点。
而这部《恶意》，他又悄悄翻转社会话题，在悬疑和犯罪的类型中，呈现人性的阴暗面。
皮哥不知道它能不能复制《消失的她》的票房奇迹，但当前市场环境下，它的出现，依旧会掀起一股惊涛骇浪。
01、五重翻转，双层调动，这片就是悬疑犯罪新标杆滨江三院，普通的一个夜晚。
一个名叫静静（杨恩又 饰）的患癌小女孩，悄悄跑出了病房。
夜深人静，她的动静，在医院走廊里显得格外清晰。
值班护士李悦（陈雨锶 饰）循着声响，发现了静静空空如也的病床。
她下意识追了出去。
静静仿佛在故意躲避李悦，疾步向楼上跑去。
李悦也仿佛知道静静心中所想，不约而同上到了天台。
此时，静静的母亲尤茜（梅婷 饰）打水归来，发现静静不在，也着急忙慌往楼顶跑去。
可就在推开天台门的那一瞬间，她看到李悦的背影，与自己心爱的女儿，一起从高楼坠下。
静静殒命，李悦进了ICU，鲜血染红了绿色的草地。
尤茜呆立在原地，像得了失心疯一般。
在她的视野中，分明是李悦将静静推下了楼。
于是，她把自己看到的，讲给了媒体人叶攀（张小斐 饰）。
她是本地大V，也是位调查记者，她主持的《夜话》栏目专门解读社会案件。
甚至于，静静在她的帮助下，成为了拥有百万粉丝的“抗癌天使”。
调查中，李悦的私生活不断被扒出。
大家发现，她不仅抽烟喝酒纹身，还常常出入酒吧。
不仅绯闻缠身，还跟肿瘤科主任保持着婚外情的关系，是个不折不扣的“小三”。
还未醒来的李悦，被贴上了标签公开处刑。
直到一个神秘人的出现，不仅颠覆了真相，也颠覆了叶攀对媒体、事实和真相的认知。
到底，谁才是真正的杀人凶手？
故事的背后，又有怎样的隐情和反转？
皮哥不剧透，影片已经上映，大家自己去看。
看到《恶意》，皮哥越来越佩服陈思诚。
与《唐探》的嬉笑怒骂和《消失的她》的深沉残忍不同，《恶意》的核心，在悬疑构建上。
它依旧保持着陈思诚最为精巧的结构设计，在扎实的现实基础上，拉满了沉浸感和悬疑性。
单就故事来说，《恶意》的高能反转，保持着陈思诚一贯的高水准。
影片采用了“莫比乌斯环”式的叙事结构，从护士李悦到母亲尤茜，再到记者叶攀，每一次身份的转换都伴随着观众认知的彻底颠覆。
当大家以为找到了真凶时，新的证据又将一切推翻。
当正义似乎得到伸张时，更深层的阴谋却浮出水面。
大大小小的反转有5重之多，想象不到，又欲罢不能，看得酸爽。
同时，陈思诚可以通过感官和情绪双重调动，给足我们沉浸感。
医院走廊的追逐戏，手持摄影的晃动镜头配合快速剪辑，营造出极强的临场感。
天台坠楼的关键时刻，通过尤茜的主观视角呈现，仿佛置身现场，惊恐与绝望压得人喘不过气。
从开场的震撼，到中段的愤怒，再到结尾的反思。
我们的情绪天猫配资，被牢牢掌控在陈思诚手中。
好久没有看到这么牛的商业电影了。
02、张小斐血眼恐怖，梅婷绝望爆发，三影后飙戏才是盛宴《恶意》是关于女性话题的。
陈思诚，也一贯会挑演员。
这次，他选中了三位影后，在片中同台飙戏。
先说张小斐。
她饰演的叶攀，是一个层次丰富的角色。
开场时，她以一个专业、干练、充满智慧的资深媒体人形象出现。
在大学讲堂上，她镇定自若地剖析网络审判的荒诞性，那种知识分子的理性与冷静让人印象深刻。
张小斐的自信冷峻，让叶攀的专业素养得以完美呈现，以至于作为观众的我们，对这个角色建立了百分之百的信任。
可后面的剧情，叶攀这个角色，才开始变得复杂。
她背后有辛酸的往事，曾因为调查“试药案”无意害死当事人，被大众称为“杀人记者”。
面对没有全貌的真相，张小斐将那种，经历过困惑的职业敏感与道德挣扎的内心戏，演得入木三分。
特别是她在办公室盯着屏幕上不断攀升的点击量时，眼神中的职业兴奋与隐隐的不安相互交织。
就像两个小人在拼命打架，理性和欲望在互掐。
当渐渐失去对舆论的掌控，以至于自己的媒体成为杀人的武器时，张小斐又用一场天台抽烟的戏码，给叶攀的良心正名。
整部《恶意》的高潮，也来自张小斐。
当她第二次登上讲堂，下面的学生情绪爆发，用杂物打破了她的额头。
镜头环视一周，突然出现了张小斐一只渗满鲜血的眼睛，这一幕，绝对是今年迄今为止，最为恐怖，最为震撼的镜头。
此刻，叶攀的眼中，充满了各种复杂的情绪。
痛苦无奈，绝望挣扎，懊悔羞愧，恐惧震惊……
配以镜头语言和无声的表演，这一幕被无限放大，成为《恶意》最大后劲儿的组成部分。
除了张小斐外，梅婷在《恶意》中的表演，堪称教科书级。
从《回来的女儿》中，梅婷开始“恶人化”之后，她就在这条路上越走越远。
《恶意》中，她饰演的，也是一个“恶女”，静静的母亲尤茜。
这一回，她的演技再度“进化”。
尤茜有着自己的苦命，她独自一人带着患癌的女儿。
为了治病，不惜去酒吧卖酒陪酒。
倾家荡产之后，她把一切都给了女儿，吃住都在医院，生命只为女儿而活。
可背地里，她人性的本色，却也在逐渐显现。
虽然尤茜有很多爆发戏，比如开头见到女儿坠楼的疯狂，亦或是和李悦的直接冲突。
但梅婷演得最好的，却都是那些无声，只需要靠眼神的戏份。
皮哥印象最深的有两场。
第一场，是叶攀去采访她，推开家门，杂乱逼仄的小房间里，梅婷端坐着，手里抱着女儿最喜欢的毛绒玩具。
那个眼神，失去了所有光芒，面色苍白，眼袋大得吓人，头发凌乱，黑眼圈很重。
看上去没有任何生气，就像一具没有灵魂的躯壳。
你很难想象，这是以美著称的梅婷。
而这，或许也是一个失去女儿母亲，最为真实的写照。
第二场，是那场她面对女儿恍惚的戏。
那短短几秒钟的犹豫，梅婷演得太好，太生动了。
一个母亲，被一闪而过的念头击中，精神突然游弋，以至于没有意识到，女儿的生命，此刻攥在自己手中。
虽然戴着口罩，全身包裹。
但依旧能体会到，尤茜作为母亲，那种绝望的窒息。
看这一段，皮哥大气都不敢喘，生怕错过任何细节。
而梅婷的表演，也如同一把锋利的刀，直击心脏，让人为之动容。
除了两位大女主，00后新晋影后李庚希，也展现出了超强的表演天赋。
她的实习生晨晨，有巨大的作用。
表面单纯可爱，实际野心勃勃，以至于大家都不相信，这是李庚希能干出来的事。
除此之外，陈雨锶饰演的护士李悦，杨恩又饰演的小天使静静，都让人印象深刻。
女性角色，是《恶意》的代名词。
而这些女性角色各具特色，每个人都有着鲜明的个性和深度的内心世界。
她们的对手戏张力十足，无论是叶攀与尤茜的正面交锋，还是晨晨与叶攀的师生博弈。
里面不仅有演技的较量，更有各种埋线，各种冲突，各种挖坑和反转，鲜活而生动，看点太多了。
能聚齐三位影后，调校好全员的演技水准，《恶意》确实诚意满满，值得一个暑期档最佳。
03、识破陈思诚设计的“障眼法”后，三个犀利问题直刺人心其实《恶意》最大的看点，不仅在于剧情，还在于后劲儿。
因为作为观众，虽然我们看懂了一切，但却无法回答，电影里出现的问题。
对这三个无解的问题，皮哥也深思熟虑，无法给出正确答案。
第一个问题，流量至上，是善是恶？
无论在《恶意》的世界，还是在现实世界中。
新闻的价值不再由真相决定，而是由点击量和讨论热度来衡量。
正如叶攀老板老萧所说：谁会在乎真相，只要有流量，就能变成钱。
这，其实精准地概括了当下媒体生态的扭曲现状。
那么，作为媒体，流量至上，到底是善还是恶？
无论从故事，还是现实，我们都无法回答。
一方面，流量给了静静一条有希望的“生路”，因为以她的家庭状况，只有成为“抗癌小网红”，才能有持续的收入填补治病的无底洞。
但另一方面，大众对流量无底线的追逐，让原本应该追求真相的新闻行业，变成了制造争议和收割情绪的工具。
悲剧现场成为直播背景，他人的痛苦成为流量密码，践踏人性的尊严，反而赚得盆满钵满。
一面善，一面恶，到底该如何选择？
第二个问题，有代价的真相，还是真相吗？
叶攀的“试药案”，静静的“坠楼案”，都有一个穿心的拷问。
当真相有代价，还需要去揭露吗？
“试药案”里死去的陈福军，虽然参与了试药黑产，但他的初衷，也是为了给妻子治病，抚养女儿。
“坠楼案”不仅一尸两命，而且最后威胁到了更多人的生命，仅仅因为，真相在一步步朝着大众预期的方式呈现。
跟《药神》一样，面对一个两难的困境，面对似乎都没有错的众人。
我们到底应该选择揭露真相，还是隐藏真相。
到底应该守住生命的价值，还是新闻的底线？
第三个问题，120万和一条命，你怎么选？
假设，你是尤茜。
你所面对的事实，是静静几乎无法治愈，治愈的概率小于5%。
可为了治疗女儿，你需要持续不断地金钱投入。
要用身家性命，博一个不可能实现的生存可能。
但此时，你又将迎来另一个新生命的诞生。
是选择孤注一掷，用尽全力保一个中彩票一般的概率。
还是选择放弃静静，全力守护另一个新生？
你会犹豫吗？你怎么选择？
成为一位坚强母亲，并没有那么简单。
你的犹豫，就是你做出的选择。
生命无价，但当《唐山大地震》里救姐姐还是救弟弟这种生死抉择的问题，出现在自己头上时，没有什么选择是真正正确的。
要么，盲从人性的灰度，要么，摊手等待上天的抉择。
这一刻，人类的道德黯淡无光，这也是尤茜这位母亲，所经历的扎心现实。
从这个角度来说，《恶意》不仅仅是一部悬疑犯罪片。
它是一面映照现实的镜子，让我们不断反思自己，在这个信息时代中的角色和责任。
我们的话如笔如刀，我们的只言片语，可能是另一次谋杀的推波助澜。
在这个人人都可能成为传播者的时代，如何负责任地使用手中的话语权，才是每个人，应该关心的问题。
我们需要《恶意》这样的电影，也需要陈思诚带来的这类反思。
因为我们无时无刻，不置身其中。
当下一次社会热点出现时，你、我、我们，又会是怎样的角色？
这些问题的答案，或许比电影中的任何悬念，都更加重要。
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